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詩人阿米最新創作，以最純粹直接的詩的語言，描寫真實人生的挫敗與成長、義無反顧的愛情，一語擊中心靈的最深處。



「交錯衝撞又不能解決的事象，阿米不分辨也不分析，直接進入。讓我們到達一個無解的迷宮，讓我們去體會萬物被創造之始的森嚴，因為阿米詩句之間從來不是軟弱妥協的。那兒有股強韌的生的呼喚，無形地，鼓動我們。那些道理，因為謎一般的事象，需要不斷重整。她說上帝也有張開眼睛的第一刻，那深刻的瞬間又跌入無間地獄，如海一般的錯愛。她說我們最後的死，像一個甜甜圈，炸得金黃、灑滿糖霜。(〈紀念日〉)」－－翁文嫻



本書特色



「阿米的眼神沉靜，能將驚濤駭浪化成某些本質，而生出她的領悟。」－－翁文嫻〈阿米轉動世界〉專序推薦

作者介紹

阿米





1980年次，台灣女詩人和畫家。



2011年第一本詩集《要歌要舞要學狼》入選台灣文學獎金典獎。



同年舉辦她的第一個畫展。



2012年出版第一本長篇小說《慾望之閣》。



2012年與黑眼睛跨劇團合作，擔任音樂劇作詞人。



《日落時候想唱歌》收錄2009至2013年間的畫作。



2013年出版與潘家欣往來的詩歌書信詩集《她是青銅器我是琉璃》。



2013年策展「公寓秀 - 請按電鈴」, 邀請12位年輕與壯年詩人在公寓內展出私物件,包括畫作,手稿,日記,襪子,t - shirt...... 並連續舉辦「衛生紙沙龍」包括戲劇表演與講座。



2009年由鴻鴻挖掘，自《衛生紙+》創刊以來，成為其重要詩人之一。

譯者介紹

阿米轉動世界／翁文嫻



【第一章 妹妹的床頭歌】

海產

媽媽—和吾友蔚昀

回到正常的世界

年夜菜

雞蛋糕

活小孩

父親是寫實的

全家福

丈夫

慈父

剎那

秋日發票

記姪女第一次住院

棉花糖

我妹妹

妹妹的床頭歌

五樓

失去／我有

為什麼甜美總是帶著哀傷

兒時記憶



【第二章 沉默麵包店】

病與藥

失眠

驗傷

遠足

小羊之歌

沉默麵包店

杜鵑－致精神病患

不寫

夏天

雨後

吃麵的臉

黑色可愛－寫給草間彌生

擺渡

聖誕節過後



【第三章 女囚徒】

在旅行中遺失一只鞋子

螺絲－致詩人范家駿

即興音樂

默丑畢費

疑問集－Fb「要歌要舞要學狼」社團接力詩

一邊厭世一邊活

日常

煙火

為女囚讀詩

逐漸傍晚的歌聲－聽Elena Frolova

阿茲海默

紀念日

我是：羊一般幸福雨一般憂傷

消失

一天

相信



【第四章 不寫作的春天】

我沒有臉

致普拉斯

純潔

花痴

愛經

我恨安琪拉

你忙音樂盒

戀人指南

繼續去遠方

只有哭一下下

小確幸

聽說

抑鬱或者愛

晚餐

早安

終將

未來

年

冬天

我和先生的故事

愛人風景

純情派

沒有永遠的



【第五章 小島夫人】

小島夫人



【第六章 重要書】

當代樹人

寫給兒童

文林路

請停下來聽我說

一個三分鐘的故事

寫給查理周刊的

一首詩

紀念林冠華



【第七章 這麼美 這麼短】

月光

沒有我的一張畫

日子

女朋友

摺紙鶴

反光

飛魚

龍

櫻花

寫作練習

生活

情詩與哀歌

推薦序



【阿米轉動世界】



2011年台文館金典獎，在當年新出三十幾本詩集內要選出三本，記得曾極力推薦阿米，作為第二名。理由是：「我讀阿米的作品，有讀到比較痛的東西，表面上的童真，只寫表象、可愛的事物，可是裡面藏著很多社會的指涉，很多恐怖的事……」



又過了四年，台灣社會是愈來愈恐怖，那些傷殘殺戮總是從「家」開始。阿米的第五本詩集〈妹妹的床頭歌〉系列，就寫出她的家；〈女囚徒〉、〈沉默麵包店〉系列，到處都是社會上畸零的人。報紙上版面評論，其實已很少能回應這些崩壞的生存實況，社會裡的抑鬱直接反映在詩。阿米第一本詩集《要歌要舞要學狼》，是「吹鼓吹詩人叢書」的選詩，主編蘇紹連稱，她「詩中觸及人類生命中的醜陋、缺陷、病痛、惡行、悲傷、野蠻、憂患等，都能淡淡地流露著詩意的美感」，「不管寫什麼，總有一股優雅的氣質。」我很喜歡蘇主編用「優雅」二字去涵蓋她筆下的爛泥人生。



阿米邀我寫序，詩集反覆讀了十次以上。只要心一靜下，詩句就一直吸著我，重複唸也不厭煩好像第一次讀。這經驗倒是奇怪的，不斷讀這些惡事，頹敗的社會性漸漸淡去，我們不會為了同情，或為了抗議為了任何的關心可以反覆生出新鮮感。阿米詩句應該是些別的，我覺得她已超過了上面一般人對這類事件的反應，或許是過了許久，捱受太多，於是她來到另外的一片泥層。



在「另外」的境地上，以前肉身感覺疼痛的事，換了一個時間維度，另個距離的空間，人可以再正常的滋長愛意，如此，讀者被慢慢吸進阿米的世界。



例如寫那位「日復一日打媽媽」的父親：



父親很狡滑

我來不及替母親復仇，

他便老了，要人把屎把尿



初看，以為詩人的父親已經老成這樣，你還要報仇嗎？多讀幾首，父親可有各種年齡面相。例如另一個爸爸，他只終日與電視情婦寶多見面：「寶多渾圓多肉／爸爸打著節拍／寶多滿屋子跑」。這樣的老人充滿精力，可惜孤獨得只與一台電視做情婦，真是滑稽。阿米詩沒有虛擬遙遠意象，人物行為是我們日常的，只是她可以不知不覺地，推著「轉經輪」似的，轉動她的世界。



新聞或友朋左右發生的事，可以成為阿米親身經歷的事，她感同身受，若果她有原諒，我們就一同被她原諒。〈慈父〉詩內，見到一名長期受家暴的女兒，看見父親老去的畫面，終於說出：「父親沒有變／他一直都是／慈祥的」。需要過好多年、有好多智慧，才能說出父親一直都是慈祥的，但不等於忘記：「只是／他伸手／打了母親」。



阿米的眼神沉靜，能將驚濤駭浪化成某些本質，而生出她的領悟。詩最後一段：「我是一隻僵掉的小蟲／需要取暖」。人的理解力並不能消滅悲哀的記憶。時光是什麼？在阿米詩內，親人的糾纏暴戾有若更深深轉入的愛，沒有這些刻骨的創傷就沒有愛。像螺絲，旋轉入這疼痛的人生，木板的痛苦與喜悅，又是那麼真實。（〈螺絲〉）



阿米的句子非常乾淨，她令我們心無旁騖，不沾惹不必要的事物，對於真正重要的，毫不避諱、毫無疑問，褪盡俗氣與成見地表達，常有意外的神來之筆，安撫我們體內的雜亂之氣。不是說她詩有多幸福的情節，剛相反，她寫的是人生的挫敗，例如寫一個家庭破碎了：「大型家具一件一件搬出來／床組、櫃子、桌椅／再來是柔軟的家飾品／窗簾、桌巾、棉被」&helli...

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翁文嫻（國立成功大學中文系副教授）